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漂在大城市的90后：三十難立

2023-08-06 09:00:46 來源：虎嗅APP

出品 | 虎嗅青年文化組

作者 | 黃瓜汽水

(資料圖)

編輯、制圖 | 渣渣郡

本文首發于虎嗅年輕內容公眾號“那個NG”（ID：huxiu4youth）。在這里，我們呈現當下年輕人的面貌、故事和態度。

90后正在集體跨入三十歲的大門。

當互聯網正式瞄準Z世代后，三十歲的90后已經開始過氣了。

據統計，我國90后規模在1.88億人左右，總人口比重低于80后，城鎮化程度高，受教育程度高，導致90后初婚年齡推遲，女性未婚比例高達63.7%。

我們和一位即將三十歲的北漂90后聊了聊，她的煩惱既是個人經驗，也是許多漂在大城市的90后側寫。

努力工作，期盼婚育，相信愛情，但生活依然沒有給她一份完美的三十歲標準答案。

見到胡迪的那天，北京仍然被暴雨包圍。

朝陽區的雨水淅淅瀝瀝，潮濕滾燙的空氣讓人有種置身華南的錯覺。

胡迪背著書包，懷中抱著電腦，風塵仆仆地落座，身上攜帶著長時間工作的憔悴。談話開始前，她對著電腦屏幕面色凝重地處理未完成的工作。這幅畫面對許多在大城市打工的年輕人來說不陌生，他們會抱著電腦出現在地鐵站、酒吧、夜店、燒烤攤等任意地方。

不過和其他打工人略有不同的是，胡迪的工作是電影制片。

影視行業的打工人，總是被外人誤解為“經常和明星演員打交道”的工種，甚至網約車司機也會向她打聽：是不是和明星一起工作？

但對于胡迪來說，電影幕后工作不過是另一種形式的農民工。別人以為光鮮亮麗，實際上是大量的戶外作業，常年東奔西跑，嬌氣的人大多無法承受。

胡迪的故事沒那么動人心魄，更像是一位你認識的老同學，在大城市打拼，你很久才能聽到一次她的消息。

18歲之前，胡迪一直生活在家鄉西安。大學考上了北京電影學院，之后又去洛杉磯讀了研。畢業之后，回到影視行業的大本營北京打工。

1994年出生的她，還有6個月就要正式走進三十歲了。她焦慮，甚至在潛意識中恐懼這個數字的到來。

對于一個INTJ型人來說，沒有達成人生的既定目標，讓她陷入巨大的自我懷疑中。

先是工作的疲勞與辛苦。這是北上廣深年輕人頭頂最沉的一塊石頭。

比起其他工種的即時反饋，做電影是一個漫長的過程。在我們的交談中，胡迪會將自己負責制片的電影稱為“項目”。

“這是一個賭博性質很強的行業”，胡迪告訴我，電影像一個賭注，需要花費巨大的人力成本和經濟成本，項目周期長達兩到三年才能看到成果，所以開發每一個項目都要異常謹慎。

市場越來越挑剔，好的項目越來越少，每一個幕后人都希望自己的作品盡快與觀眾見面，但這背后需要付出異于常人的等待與磨練。而大部分觀眾只能看到演員表，可能連制片人是做什么的都不清楚。

換成別的行業來理解，大約就是理想與現實的沖突。大約每個人或多或少都體會過。這些讓胡迪越來越覺得，事業的瓶頸期在向她逼近。

一個理想主義者總是活得更痛苦一些。

“我感覺自己正在褪色”。工作沒有達到目標，生活過得一團糟，感情世界荒蕪一片，生活中沒有任何能激起她興趣的地方。她開始懷疑自己是不是得了抑郁癥。

而這也有跡可循。

胡迪和許多中國小孩一樣，在嚴格要求的環境下長大，夸贊和表揚并不是能輕而易舉獲得的東西。

她的人生奉行的原則是“求上得中、求中得下、求下而不得”。所以快樂對于她而言，是一種閾值很高的奢侈品。為了要得到最好的結果，胡迪把自己的弦上到最緊，如此一來，“就算我得不到最好的，但是我的生活依然不會太差。”

嚴格的基因影響著她即將到來的三十歲。

人生第一輪季度考核，大多數人都快速交卷了。而胡迪們發現，自己預想中的完美三十歲并沒有如期而至。

胡迪向我展示過一張照片，是她回老家整理東西，發現自己十一年前寫下的同學錄。

上面寫著一個青澀的女孩對28歲的人生規劃：

去洛杉磯學電影，從事電影行業，下班回家后，老公和孩子等著她。

這是青春期的她為自己設想的標準答案，如今她發現，人生并不總是能被她控制的。而她的所有焦慮，最后具象為每一個在北京被孤獨淹沒的時刻。

胡迪只是太想在北京有個家了。

自從18歲離家求學，她便開始害怕“節日”。每一個象征團聚的日子，都讓她加倍感傷。

如果把“家”字拆開，就是物理層面的房屋與精神層面的伴侶。

胡迪對家的幻想并不過分。在北京能有一個穩定的伴侶，是不是北京人無所謂，北漂找北漂再正常不過；有一套八九十平米的房子就可以，不管是租的還是買的，不管是在幾環外。

胡迪沒有北京戶口，也沒排上落戶名額。在北京租的50平米小房子就是她目前的家，未來有沒有可能買到一套自己的房子，仍然是個未知數。

比大多數北漂幸運的是，她有一輛新能源車，車牌是租的。因為工作原因，她需要開車去見不同的人。

比起物理層面的家，胡迪更看重精神層面的家——找到那個和自己組建家庭的伴侶。

不管是北京人還是北漂，工作態度和上升空間是最重要的篩選原則。對于胡迪來說，她不接受一個躺平的伴侶，就算家里再有錢也不行。

胡迪是一個1米72的女生，相親的時候會遇到兩道坎：一是身高，她遇到的男生總是虛報身高，但作為人形量尺的她總能迅速分辨出他們真實的身高；二是工作，對于大部分相親的男生而言，影視行業是胡迪的減分項，因為和老師公務員比起來，這是一個聽上去“不太正經”的行業。

胡迪也試過用軟件交友。

就連dating對象也會調侃她：正常人怎么會在tinder上找對象？

在姜文的《一步之遙》里，洪晃說過這樣一段話：女人對男人的了解是靠量的積累。但作為純愛戰士的胡迪，始終無法做到用量變引發質變。

她最終還是心灰意冷地卸載了軟件。在軟件上，年輕男女的需求過于明確，要么是性需求，要么是飯搭子。總之，很少有人在這里談愛。

電影《一步之遙》

情感市場上，已經沒有老派的“真心換真心”。或者換個說法：真心是有條件的。

“交易不是一件壞事兒”，胡迪說，“哪怕就俗一點，用性換取情緒價值，這也很正常。只是在北京上海這樣的城市，更多交易是把物質條件放在最前面。”

在越來越復歸“門當戶對”傳統的時代，年輕人在大城市的婚戀，似乎也走向了階層隔離的局面，而那層隔離的隱形塑料紙，就是輕飄飄的戶口二字。

在華東師范大學的一篇博士論文《上海兩地婚姻的階層匹配研究》中，作者鄧志強分析，以戶口性質階層匹配來看，上海兩地通婚以戶口階層內婚配為主，即同類戶口匹配是兩地通婚人群的主要選擇。倘若以職業、經濟、教育維度分析兩地婚姻階層匹配，上海兩地通婚人群的跨階層通婚率均高于階層內通婚率，主要遵循梯度交換原則，這折射了外來人口與本地居民社會關系的融合度，也反映了社會結構的開放性。階層內婚配遵循同類匹配原則，是雙方同質型資源交換的結果，而跨階層婚配遵循異質匹配原則，是雙方異質型資源梯度交換的結果。

上了牌桌，就要開始掂量自己和對方手上的牌。

大城市的年輕男女，變得越來越“有所保留”，受過傷的胡迪也開始收斂真心，學著大多數人的樣子，對感情保持觀望的狀態，生怕濺起的沸水焯傷自己。

不止是胡迪，我身邊許多漂在大城市的三十歲未婚男女都面臨著相似的問題：人們隨著年齡增長，越來越難確認親密關系，寧愿用“約會”取代“戀愛”，人人都猶疑再三，遲遲不落棋。以三十歲為節點，能夠進入婚姻的概率逐漸走下坡路。

胡迪很清楚，這是現代人躲避責任的本能。我們嘴上說的“沒有碰到合適的”，背后的話其實是“還沒有遇到堅定想選的”。因為大家都想做對方心中唯一的分子，不想做泯然眾人的分母。

而轉身回家，也并非完美的答案。

胡迪所處的影視行業，注定只能在文化中心北京謀生。回到家鄉，能不能找到一份合適的工作都不好說。她被變相地困在這座超一線城市里。

另一邊，故鄉的距離感在逐年增加。

18歲之前，胡迪生活在西安；18歲之后，胡迪大部分時間生活在北京。兩個城市幾乎分割了胡迪的三十年人生。

而這兩個城市現在都不是她嚴格意義上的“家”：他鄉非故鄉，但是故鄉已不是故鄉。

西安客流量巨大的賽格商場對胡迪而言是陌生的，城墻下的酒吧和夜店也是陌生的。每當朋友問起她，去西安有什么推薦的地方，胡迪都回答：我也不知道。

只有偶爾回家，坐在熟悉的麻辣粉店或泡饃店里，或是走到高中學校門口，或是在城墻上走八分之一圈的時候，她才能和這座已經陌生的城市恢復連接。

而那些留在西安的同齡人，也逐漸組建了自己的家庭。

胡迪口中的理想主義與長篇大論，他們已經沒有心思去聽了。更多的談話只是關于生活中的雞零狗碎，以及或體面或不體面的婚姻生活。胡迪也清楚，在家鄉無法找到她想要的人。

男孩們紛紛成家，女孩們當中有一部分選擇了結婚生子。有趣的是，許多已經結婚的女孩，見到胡迪的第一句話，是“別結婚”。也有少數女孩像胡迪一樣，散落漂浮在北京、上海、南京或洛杉磯。她們希望人生的可能性不限于標準答案，于是出走。

電影《布魯克林》

旁觀別人的愛情，讓胡迪的孤獨感愈加強烈。

她在過去一年時間里，參加了將近十場婚禮。翻她的朋友圈，可以看到她留下了不同的“新婚快樂”祝福。

每當自己的同學朋友站在臺上，VCR播放著他們的愛情，新郎新娘對彼此念出誓詞的時候，胡迪總會流淚。

她單純地羨慕能夠從愛情走入婚姻的每一個人。與其說羨慕結婚的人，不如說她羨慕那些按時找到標準答案的人。

但逐漸胡迪也發現，結婚不一定就代表找到了標準答案。

看上去安穩的人也可能過著起伏的日子。已婚已育的人想離婚，訂了婚的人想退婚，想結婚的人又經歷分手。

考場里的人都在埋頭答卷，至于答案是錯是對，誰都說不清楚。

大多數人的婚戀焦慮，最終指向的都是“如何解決大城市孤獨感”的命題。

北京是他鄉，是永遠不屬于北漂的寄居地。即便未來真的拿到了北京戶口，這里依然不是故鄉。

大學的一個冬天，胡迪和劇組外出拍戲。收工時已經是凌晨三點，搖搖晃晃的金杯車上裝滿了睡著的人。

她擦掉玻璃上的水汽，耳機里剛好播放到了宋冬野的《安河橋》，那一刻她被巨大的孤獨感籠罩：“好像這座龐大的城市都睡了，只有我一個人還醒著。”

胡迪在北影的四人宿舍里，除了她就是三個北京姑娘。大四畢業那年，室友們像螞蟻搬家一樣，把自己的生活用品從宿舍搬回自己真正的家。只有胡迪在收拾行李，不知道下一個目的地在哪。

電影《伯德小姐》

而最直接的解決方法，似乎就是找到一個伴侶作為北漂生活的支點。

比起互聯網常見的“不婚不育保平安”派，胡迪像一個新時代的“異類”：她渴望愛情和婚姻，也坦然承認自己期盼婚姻，不排斥生育。

每個人對婚戀的態度，大多來自不同的成長環境、原生家庭與自身經驗。

小時候，父母不在家，總是會塞給胡迪許多電影碟片，于是她愛看動畫片的習慣一直保留到了成年，或許是因為，在動畫片里，胡迪能看到最簡單童稚的“真善美”。

當我問起她最愛的電影時，從事電影行業的她，并沒有掉書袋般列舉大師的名字，反而說了一部我沒想到的電影：《烏云背后的幸福線》

布萊德利·庫珀扮演的男主角和詹妮弗·勞倫斯扮演的女主角，各自擁有一個過得一團糟的人生，有大大小小的精神癥狀，最后兩個一起發瘋的神經病走到了一起。

胡迪告訴我，自己的理想主義和神經質，需要一個人來托舉住。人生確實苦短，承認自己一個人扛不住，有時候是一種難得的勇氣和誠實。所以伴侶對她而言，更像是對抗糟糕世界的一位戰友。

電影《烏云背后的幸福線》

父母也是她最好的婚戀模版。

比起很多人在網上對原生家庭的檢討，胡迪生長在一個模范作文里會出現的家庭中，父母扶持彼此，完整了彼此的人生，同時，也構建了胡迪對婚戀的期待。

但這種期待，并沒有為她帶來如父母愛情般完美的對象。

她曾經也有過差點走入婚姻的伴侶，但最后因為價值觀分歧走向和平分手。但這段五年的感情，讓她感知到了一段健康的感情帶來的精神力量。一個人就算事業成功，內心強大，也需要在親密關系中尋找支撐，她稱之為“一起克服人類最本質的孤獨問題”，因為人類的DNA注定我們是需要社交關系的群居動物。

這種對婚育的渴望，并不影響胡迪認為自己是一名女性主義者。

“我從來都不覺得，結婚戀愛生小孩是對女性主義的背叛，這完全是兩碼事。在婚姻中，你也可以成為你自己，有了孩子，你也還是你。最根本的是，你有沒有找到你自己。”

說起網絡上的“生育恐懼”，胡迪不以為然：“身體的變形是事實，養育的幸福也是事實，只能說這是一個復雜的問題，不是一概而論的”。許多時候，婚育的不幸從選擇一個錯的人就開始了，而不是婚育本身帶來了不幸。

說起婚育與女性主義，胡迪想起了電影學院的女老師們。她們之中大多數人在婚育前都是高舉女性主義的知識分子，但走入婚育之后又變成了另一種狀態。那種幸福也是肉眼可見的。她講的這些故事，讓我想到了學者劉亦瓦的那篇《成為女性主義者，有什么用？》，一個完美的女性主義者到底存在嗎？很難去定義。

胡迪也是我遇到的第一個不喜歡電影《芭比》的女性。

她不喜歡電影中“劃分性別陣營”的處理手法。“我們確實生活在父權制社會，我們無法改變社會屬性，但是在這個社會中如何為自己贏得尊重，才是更重要的問題。性別問題不是我天天罵男人就能解決的。”就像厭女與厭男，其實是同源的產物。

胡迪不認為自己是在向父權制社會妥協，她自身的女性主義，是認清現實并做好自己。

她期待的婚姻，也是找到一個尊重自己的男性，在彼此忠誠的情況下，毫無保留地為對方克服人性陰暗面。

在豆瓣，有個話題叫做“第一批90后的30歲”。在一個孤獨的傍晚，這個話題毫無征兆地出現在我的手機屏幕上，讓我想到了焦慮的胡迪，也想到了身邊漂浮在不同城市的同齡人。

點進去你會看到不同的人生。有人的孩子3歲了，在不幸的婚姻里掙扎；有人期望一段親密關系而不可得；有人在深夜練書法對抗抑郁情緒；有人夢想環游世界，完全不在意未來會否擁有一個家。

每個人對人生的定義和追求都不同，體會到的滋味和經歷過的陷阱也不同。

胡迪說自己是一個怕死的人。她害怕在死亡來臨之前，自己的體驗還不夠完滿。浮游生物（Plankton）——這是胡迪給自己的定義。在動畫片《海綿寶寶》里，Plankton是痞老板的名字。

“小時候對于生活的充滿了未知和欣喜。長大之后，更加明確自己想要的東西是什么，期望的狀態、期望的伴侶、期望的人生是什么，所以才會感到失落。因為一個人目標足夠明確卻達不到的時候，才會有產生失落感。失落感的存在和無法解決，才會讓人特別孤獨。”

胡迪為什么給自己的化名是胡迪，是因為她想像《玩具總動員》里的胡迪警長一樣，正直，善良，無所畏懼。即便三十歲的現實世界沒那么美好。

聊天結束的時候，大大小小的雨點又砸在了路邊的水坑里，整個北京潮濕得讓人喘不上氣。她告訴我，人不能總停留在負面情緒里，或許她之后會去學點什么，比如說彈吉他。因為她太習慣有目標的人生。

三十歲降臨了，無論多么倉皇茫然，人們總得想辦法面對它。

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